Cette exposition est composée de 36 de ses oeuvres dont de nombreuses récentes et inédites, provenant de diverses institutions en France et de collections privées. Cet accrochage a été pensé en collaboration avec l'artiste et la Galerie Jean Fournier à Paris, non pas dans une logique de rétrospective mais comme un survol « En planeur » des différents moments de sa carrière. L'exposition embrasse d'un seul regard l'oeuvre et la vie de l'un des artistes les plus inventifs de sa génération.
Le parcours de l'exposition
L' univers de Pierre Buraglio s'inspire de la création passée tout en évoluant dans un univers moderne, auquel il emprunte les éléments de ses juxtapositions plastiques, fragments de toiles, de papiers, de tôles, de matériaux pauvres, qu'il désigne par l'expression d' « économie du pain perdu ».
L'exposition est présentée dans les quatre salles voûtées 49 à 52 qui achèvent le
parcours des collections permanentes et qui sont dédiées à l'art contemporain.
Dans une première salle, ses oeuvres les plus anciennes, les Papiers, travaux de gouache sur papier, côtoient les Masquages, dans lesquels il réemploie des rubans adhésifs maculés.
Dans la deuxième salle, divers morceaux de toiles sont réutilisés dans les Agrafages et les fameux paquets de cigarettes sur les Gauloises bleues, oeuvre qui a fait la renommée de l'artiste.
La troisième salle explore le thème des Fenêtres : l'artiste utilise des morceaux de bois, de verre qu'il peint pour faire surgir la picturalité de l'objet.
La quatrième salle d'exposition est consacrée à ce qui peut constituer la plus grande partie de l'oeuvre de l'artiste, soit ses Dessins d'après... s'inspirant des tableaux de grands maîtres, tel Autour de... Frédéric Bazille, qui fait écho à l'oeuvre du peintre régional.
Des oeuvres très récentes sont exposées dans un petit cabinet terminant ce
parcours : ces oeuvres témoignent d'un retour à la figuration.
PIERRE BURAGLIO
Né en 1939 à Charenton, formé à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts,
Pierre Buraglio évolue en parallèle du groupe Supports/Surface. Il fréquente, dès 1963, l'atelier de Roger Chastel, milieu qui favorise l'éclosion des futurs membres du BMPT (Buren, Parmentier..) et de Supports/Surfaces (Viallat, Bioulès...) dont il partage le rejet de l'illusion picturale. Il prend cependant ses distances de ces derniers, refusant l'idée chère au groupe de la déconstruction du tableau.